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第44章（第1页）

反正十连抽也不打折，更没有保底机制，云猎想了想，觉得不如直接将手上这张金奖券用掉，这样还能在进入下一个房间之前多积蓄些力量。

她轻轻一拍左边的单抽键，见扭蛋机摇摇晃晃地转了起来。

【素质·自由间接体】

[“多亏了自由间接体，我们可以通过人物的眼睛和语言来看世界，同时也用上了作者的眼睛和语言。我们同时占据着全知和偏见”。]

在第一人称视角的小说里，读者总是紧紧地追随着主人公，共享视野，聆听心声。

那么，如果你正在撰写一本第三人称视角的小说，该怎么让读者知道主人公都想些什么呢？

有些人会用带引号的直接引语，让主人公像站在舞台上表演独白的演员那样演讲，比如：

看着卡牌上的文字，云猎想：“这张卡怎么这么能废话。”

有些人会用不带引号的间接引语，将主人公的念头告知读者，比如：

看着卡牌上的文字，云猎想，它是怎么听到的？

有些人会去掉引号，也去掉“她想”、“她觉得”、“她知道”这样的提示词，解放主人公的内心，将叙述还给人物自己。比如：

云猎看着卡牌上的文字。好吧，它开始监听了，也许人类对全息舱来说本就没有秘密。

在《小说机杼》中，英国批评家詹姆斯·伍德提出了这个概念，将前文所说的第三种写法称为“自由间接体”。尽管这些例子实在是一点儿文学性也没有，但通过对比，我们不难发现，自由间接体能够更加流畅地表达人物的思绪，让我们几乎可以进入那个人眼中的世界了。可以说，在保持第三人称视角的客观与抽离时，它又让人物得以自由地发声，让人物的语气、腔调和情感流淌起来。

它是如此灵活、轻巧、好用，深受作家们的喜爱，许多人甚至在得知这个概念之前就开始采用这种写法了。在这样一种独特的艺术魅力下，自由间接体活跃于古今中外无数小说里，给许许多多的读者带来过感动与震撼。

效果：当你观察这个世界时，大家的心声将会自由自在地流动，并和你的心声发生碰撞。

条件：1由于持卡人存在近视，能够观察到的范围有限，因此本素质仅在以您为圆心、半径五米的圆形范围内生效。

2素质效果随您所能想起的、具备自由间接体例子的小说数量而增加。

3就算是自由间接体，也不可能将人物的每个念头都记录下来嘛，因此您所聆听到的心声数量、内容均不可控。

4不过，持卡人作为观察者，还是可以自由地决定传出哪条心声的。

5但是您无法决定您的读者都有谁。

6如果您生活在意识流小说里，本卡效果将不可控且不可逆地大幅增强，请谨慎装备。

云猎看着手中这张精致的卡牌，只有一个念头——

要是早点抽到的话，前两个副本也不会打得那么辛苦啊！

vol3｜02兵马将动

半径五米，直径十米，生效面积就足足有将近八十平米。

这个范围其实已经很广了——云猎家那套安置房都没这么大呢。

如果早早抽到这张卡，不论是在图书馆还是在棋牌室，以房间的面积而言，让玩家们越过言语交流都是轻而易举的。

成事不说，既往不咎，既然已经通关就算了；关于过去的假设只是在云猎心里稍稍打了个转，很快便转向“以后要怎么用这张卡才好”。

她想得出神，一抬头发现自己前面多了个人，连忙后退半步：“别过来！”

监听别人心声的功能固然很好用，但在场的都是熟人，招呼也不打一声就偷偷读心，总归是不太礼貌。

不过也是这么一惊，云猎反应过来，两三步的距离实在没什么区别。足足五米的生效半径，而走廊宽不过一米五，大家有一个算一个，谁也别想逃过去。

景照却好像误会了什么。他静静地站定，手上拎着包锡纸的袋子，被她一个闪避，手势顿在半空。

“……不吃算了。”

他话是这么说，可锡纸袋里热腾腾的、带着碎芝麻和孜然香气、新鲜而鲜美的烧烤味，却像是钩子一样，悠悠地向云猎伸过来，将她衣角挽住，也将他脚步留住。

“不是……刚才在想事情，抱歉。”云猎摇摇头，赶紧换了个话题，“这是你的[晚餐]么？”

如果连晚餐都是盲盒的话，那她有点好奇自己会开出来什么了。多吃点还是很重要的，吃饱了才有体力，才能在下一个房间里发挥得更好，从而尽快找到出去的办法。

“抽的。刚才那些也是。”景照把袋子递给她，“之前抽了几个十连，想看一下爆率。”

……对哦，他是可恶的有钱人。

“所以爆率怎么样？”云猎在垫子上坐下，却突然觉得没必要问了——她目瞪口呆地看着景照不知从哪里取出一张野餐布，然后打了个响指，变出三盒水

果切、一桶巧克力冰激凌和一盘烤得滋滋冒油的战斧牛排。

他甚至还拿出一包消毒湿巾，有些嫌弃地擦拭起了餐具。

“不是吧，你把商城给抢了？”姜君好正欢快地吃着排骨，被烤肉的香味吸引，扭过头一看，顿时震惊了。

景照擦完叉子，又抽一张湿巾开始擦餐刀，慢条斯理地回答道：“没有，我只是一个可恶的有钱人。”